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因為thedaydream剛發現這篇樂評抄襲拼湊了另外兩篇別人的樂評!!
請看以下兩篇來自豆瓣音樂~作者:言玖的原文：
放下成見，聽聽吳建豪
原文連結:
http://music.douban.com/review/5028717/
實在說不出“吳建豪是F4裡唯一在用心做專輯的人”這樣有失偏頗的話，因為我認為，另外三隻F1同樣在用心做著專屬於自己的專輯，周渝民一連甩出三張口水情歌專輯，言承旭也曾來勢洶洶地拋下兩張擁有不錯K歌之選的專輯，而朱孝天更是招攬大量創作人為他量身訂造我很喜歡的《On Ken's Time》。
直到現在，我相信還是有許多人對F4抱著深深的成見，以至於他們中無論誰出作品都帶著不屑一顧的眼神和態度。畢竟他們曾經太火了，事物往往一到達一個極端就會引起另外一個極端，要么極度喜歡，要么極度厭煩。對於許多80後的女孩來說，F4是她們童年的美夢，心中的白馬王子，但是多年過後，她們有的人會認為自己這份喜歡來得實在是太過於稚嫩而可笑，於是拋棄之餘而且給予否認；而對於男同胞來講，F4就是他們眼中羨慕妒忌恨的對象，所以總是帶出自以為很合理的攻擊——沒實力。說F3沒有在認真做專輯的原因不過以下兩個：唱功沒長進，選歌太沒營養。但是你們都忽略了他們所針對的市場，周渝民和言承旭走的就是白馬深情王子的路線，猛下湯料企圖一再虜獲眾多女青年；朱孝天劍走偏鋒炮製出的成品無奈過於小眾而活生生被埋沒。
不過，吳建豪能得到這樣的褒獎也是理所當然，合情合理的，他是四人當中音樂品味最為前衛的，無論是個人專輯還是與Kangta合作的《Scandal》都帶著國際型男範。更加毋庸置疑的他對音樂的堅持和喜愛是甚於其他三人的，四個人當中就只有他會這樣一如既往地堅持著做專輯，甚至是做日文專輯，做跨國組合，其他三位都是因為市場等等因素拋與唱片界愈行愈遠。而吳建豪的音樂野心卻一直沒有停擺，這一次擺出的國際化陣容（Ryan Tedder，Bruno Mars）更是強大到讓人艷羨不已，而交出的成品也絕對是令人滿意的。
由Ryan Tedder譜曲的《Is This All》果然不同凡響，流暢自然，大氣磅礴，副歌部分Ryan的扯喉兩句實在太銷魂了！雖說這首歌在Ryan眾多作品當中僅僅只能排在中上，但這首絕對是整張專輯的最佳作品。
憑藉兩人的交情，火星哥交出了詞曲全創作的《Knockin》同樣是一首大氣的作品，Bruno Mars的風格十分明顯。說一下題外話，當得知火星哥助陣此專輯並且看到專輯曲目時，一度以為《愛的手榴彈》會是翻唱去年的大熱《Grenade》。
另外，專輯中也收錄了近年來十分火熱的創作人Skot Suyama的作品《AIYA》，一首簡單休閒的愛情小品，足夠輕鬆足夠有趣。周渝民在《Do It》中驚鴻一瞥的Rap嫻熟不足性感有餘。兩首情歌《有你在》《愛沒走》簡簡單單，不賣弄不嘶吼，深情動容。
《C'est La V》本質就是一張舞曲專輯，不過所幸的是並沒有走上一條以復讀機般旋律為聽眾洗腦的不歸路，更加註重作曲的整體旋律，這絕對是現在眾多舞曲歌手所缺乏的意識。在這樣一張專輯中，吳建豪的表現並沒有太過於搶眼，聲線單薄也是他的弱點，但在整體作品優質的前提下，這是一張出色的流行專輯。或許我們也該放下對F4的成見，認真聽聽他們的作品了。那麼，我們先從吳建豪開始。
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靠譜打造，全面起舞
原文連結:
http://music.douban.com/review/5031073/
這張高分的舞曲流行專輯出自吳建豪。
但我們可以不去提吳建豪作為F4的出道史和後來的發展史了。因為只需要知道，這張專輯對於吳建豪來說，真正可以稱得上是他交出的音樂作品，而不再是作為偶像的附屬產品。這是一張非常靠譜的舞曲流行專輯，吳建豪本身的西洋氣質和諸方大神的加持也讓這張專輯不同於其他華語舞曲流行，不腦殘，不坑爹，不山寨，有質感。
簡短而電子機械感十足的Intro之後，首先呈現的是連續4首的舞曲轟炸。 《說愛就愛》是最傳統的電音舞曲，節奏乾脆利落，電子元素與效果器的應用也恰到好處，沒有“重複過頭的歌詞”。
接下去一首《Is this all》從開場就用弦樂將整首歌的氣場提升到一個震撼的層級。如果事先並不知道這一曲出自誰手，對這一曲《Is this all》的感慨必定大上十倍。但是知道這是Ryan Teddar的手筆就似乎不足為奇了。且不論這首歌從邀歌到完成的過程有多艱辛，是否應該被作為宣傳資本或者噱頭，在聽完這首歌之後每個人心裡都會有一個答案。在過渡到副歌時，兩種聲線交叉纏繞出的音場震撼是真的不輸給我們引以為標榜的歐美流行的。隨著階段的遞進，映襯著這首歌所要傳遞的，是一種並非情情愛愛的穩重情緒，這首歌愈發大氣磅礴。
《Do It》接過如此高昂的接力棒之後並沒有掉渣，銜接著tempo繼續舞動。後段仔仔跨刀的那一段RAP真是可愛至極，聽著他的念白甚至能想到他在《痞子英雄》裡那種雅痞一般的性感。拋脫柔情脈脈的仔仔，是這首歌很大的亮點。
經過相對慢板的《命定》之後，順接的是全碟最柔情的《有你在》開始安撫被節奏震顫了半程的耳膜。李思菘作曲的《有你在》鋼琴和提琴簡單的配器，平鋪直敘而不做作的表達，不必炫技更令人感動。
《想要她快樂》又拉回了舞曲的節奏，然後是更加亮眼的《愛的手榴彈》。這一曲在編曲上拿下了十足的滿分，豐富的層次感，不同配器微妙的插入和退出，加上吳建豪穩定而收放自如的配唱，整首歌從頭至尾沒有冷場。
和《有你在》一樣在抒情上高分的《愛沒走》完美緩衝，下一曲是陶山操刀的《哎呀》，可愛而溫情。純粹的吉他和輕快打著的拍子，還有在後段融入的民樂配器都為這張舞曲專輯註入了不一樣的清新空氣。
全碟行將結束的時候，電子元素最豐富的《透明愛》重新將已經趨於緩和的波形再次拉高。在倒數第二首歌的位置再次濃墨重彩地華麗了一把。但在看曲目列表的時候知道出自火星人Bruno的全新詞曲被放在了最後一首，耳朵也做好準備迎接風暴。恰好最後一曲《Knockin'》完全就是一場風暴，火星人簡直火力全開，席捲過後整張專輯才意猶未盡地落幕。
一個熱愛歐美音樂的朋友曾跟我說過，東方人玩電音舞曲什麼的總是覺得不靠譜，再怎樣好的製作都會覺得怪怪的。日韓的舞曲又總是偏向偶像團體的集體上陣。只有一個人，卻又能完整霸氣地撐住檯面的，少之又少（別提所謂“亞洲舞王”什麼的）。就像我開頭說的，吳建豪本身的西洋氣質還有他的堅持，加上整個國際化的團隊提攜，這一張唱片絕對會是近年來華語流行專輯中有口皆碑的一張。
這張專輯出自吳建豪。或許只可能出自吳建豪。
又正因為是出自吳建豪，只要你願意聽，一定能動搖即便根深蒂固的成見。
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本帖最後由 nina200252 於 2011-7-22 14:10 編輯 ]
